景楠 (華東理(lǐ)工大(dà)學設計藝術學碩士研究生)

摘要：産品不是設計師通(tōng)過想象構建的(de)，它融合了(le)當時(shí)的(de)各種設計要素，才有了(le)富有意義的(de)産品。設計師是否能設計出符合時(shí)代要求的(de)産品與設計要素的(de)提煉密不可(kě)分(fēn)。不論時(shí)潛在的(de)海時(shí)表面的(de)，設計要素都對(duì)設計産生著(zhe)重要影(yǐng)響。因此，作爲設計師，他(tā)們很有必要系統地研究一下(xià)設計要素的(de)概念及作用(yòng)。在這(zhè)篇文章(zhāng)中，作者通(tōng)過對(duì)設計史上的(de)種種風格中所包含的(de)設計要素分(fēn)析，從奴隸社會，封建社會到資本主義社會，從古典主義，工藝美(měi)術運動到現代主義設計，較爲深刻和(hé)全面地分(fēn)别闡述了(le)四種設計要素對(duì)于産品設計的(de)影(yǐng)響，并借古喻今。同時(shí)，作者舉例說明(míng)中國的(de)産品設計應該怎樣利用(yòng)現時(shí)代豐富的(de)設計要素。最終，作者指出中國企業的(de)産品設計應該重點發揮某一設計要素的(de)優勢，切不可(kě)一味走模仿之路。
關鍵詞：【設計要素】 【産品設計】

俗話(huà)說：“巧婦難爲無米之炊”，其實何止“米”，無“柴”，無“具”都是不行的(de)，那麽聯系到産品設計中來(lái)，如果設計師是“巧婦”，那麽所謂“米”等就是多(duō)樣的(de)設計要素了(le)。一項真正的(de)“good design”一定是提煉了(le)當時(shí)的(de)各種要素而成的(de)，如果隻是紙上談兵(bīng)，我們也(yě)隻能落得(de)閉門造車的(de)後果了(le)。這(zhè)樣的(de)設計因爲脫離了(le)設計要素，變的(de)不切實際，更加無法達到改善人(rén)類工作生活或者環境的(de)目的(de)。我們這(zhè)裏所說的(de)設計要素包括多(duō)個(gè)方面：社會與自然環境要素，技術要素，審美(měi)要素，人(rén)的(de)要素，市場(chǎng)即經濟要素以及随著(zhe)人(rén)類發展所帶來(lái)的(de)新的(de)制約要素。作爲産品設計師，本著(zhe)”以人(rén)爲本”的(de)宗旨，必須深刻全面地理(lǐ)解周圍存在的(de)設計要素。不論是顯而易見的(de)還(hái)是潛在的(de)，都要在設計之前加以收集，結合設計的(de)目的(de)加以提煉。那麽以上的(de)設計要素具體是什(shén)麽呢(ne)？它們以怎樣的(de)方式影(yǐng)響設計呢(ne)？由于設計要素的(de)變化(huà)發展，現時(shí)代我們的(de)設計要素又轉變爲什(shén)麽呢(ne)？我想從設計史上的(de)一些設計風格對(duì)比中具體闡述這(zhè)些問題。這(zhè)樣的(de)方式更易于我們對(duì)設計要素意義的(de)理(lǐ)解。

1.1 社會與自然環境要素

首先來(lái)看社會與自然環境方面，它包括兩個(gè)内容即社會要素和(hé)自然環境要素。其中社會要素又分(fēn)爲政治，文化(huà)，宗教等；自然環境涵蓋資源和(hé)能源等大(dà)自然本身提供給我們的(de)寶貴财富。

人(rén)類出現的(de)初期因爲生存的(de)需要打造石器。氏族的(de)出現使得(de)人(rén)們得(de)以定居下(xià)來(lái)，居所的(de)建造和(hé)陶器的(de)出現體現出人(rén)類群居的(de)社會現象。階級的(de)出現在曆史上對(duì)于任何方面來(lái)講都是至關重要的(de)，在最初的(de)奴隸和(hé)封建社會，統治階級爲了(le)達到維護統治的(de)目的(de)，利用(yòng)各種方式禁锢人(rén)們的(de)思想。古埃及的(de)法老時(shí)代形成了(le)中央集權的(de)皇帝專制制度，有很發達的(de)宗教爲其政權服務，金字塔就是這(zhè)一時(shí)期的(de)輝煌見證。金字塔的(de)藝術構思反映著(zhe)古埃及的(de)自然和(hé)社會特色。這(zhè)時(shí)的(de)古埃及人(rén)還(hái)保留著(zhe)氏族社會的(de)原始拜物(wù)教，他(tā)們相信高(gāo)山、大(dà)漠、長(cháng)河(hé)都是神聖的(de)。早期的(de)皇帝利用(yòng)了(le)原始的(de)拜物(wù)教，皇帝被宣揚爲自然神。于是，就把高(gāo)山、大(dà)漠、長(cháng)河(hé)的(de)形象的(de)典型特征賦予皇權的(de)紀念碑。在埃及的(de)自然環境裏，這(zhè)些特征就是宏大(dà)、單純。埃及的(de)壁畫(huà)雕刻也(yě)反映出當時(shí)埃及發達的(de)手工藝，多(duō)爲手工藝制作場(chǎng)面。著名的(de)吐坦哈蒙随葬家具中，金壁輝煌的(de)法老椅上，雕刻著(zhe)主人(rén)生前的(de)生活場(chǎng)面。以“哥(gē)特風”标新立異的(de)中世紀風格一直是設計史上不可(kě)或缺的(de)一頁。14—15世紀資本主義制度萌芽之前，歐洲的(de)封建時(shí)期被稱爲中世紀。歐洲封建制度主要意識形态和(hé)上層建築的(de)集中表現是基督教，它宣揚世俗生活是罪惡，人(rén)欲是萬惡之源，并有意識地诋毀含有現實主義和(hé)科學理(lǐ)性的(de)古典文化(huà)。教會統治著(zhe)人(rén)們的(de)精神生活并深刻地體現在設計上，他(tā)們宣揚禁欲和(hé)清教徒般的(de)生活，因此，這(zhè)時(shí)期的(de)産品都是質樸與不加裝飾的(de)，不過這(zhè)使得(de)它們顯得(de)更加實用(yòng)。而建築上的(de)哥(gē)特式風格有别于産品的(de)設計，它獨特風格的(de)形成主要源于教會企圖控制人(rén)們思想的(de)要求。哥(gē)特式建築以尖拱取代了(le)羅馬式圓拱，寬大(dà)的(de)窗(chuāng)子上飾有彩色玻璃宗教畫(huà)，廣泛地運用(yòng)簇柱、浮雕等層次豐富的(de)裝飾，高(gāo)聳的(de)尖塔把人(rén)們的(de)目光(guāng)引向虛渺的(de)天空，使人(rén)忘卻現實而幻想于來(lái)世。www.dolcn.com

自新興資産階級出現以後，封建社會和(hé)宗教的(de)思想被駁斥，文藝複興運動轟轟烈烈地展開了(le)，它提倡“人(rén)文主義”，主張文學藝術表現人(rén)的(de)思想和(hé)感情，科學爲人(rén)生謀福利，提倡個(gè)性自由以反對(duì)中世紀的(de)宗教桎梏。這(zhè)種思想使得(de)人(rén)們一改中世紀刻闆地設計，關注于更爲親切的(de)産品設計。
工業革命的(de)完成帶領人(rén)們進入了(le)工業時(shí)代，機器地出現使設計界一度爲之迷茫，這(zhè)種現象主要體現在歐洲的(de)設計當中，這(zhè)與歐洲悠久的(de)手工藝文化(huà)是分(fēn)不開的(de)。他(tā)們懷念傳統手工藝帶給他(tā)們的(de)高(gāo)質量享受，痛斥機器生産的(de)粗制濫造。爲了(le)提升公衆的(de)審美(měi)趣味，重新建立一種審美(měi)标準，工藝美(měi)術運動的(de)先驅者們展開了(le)探索。然而，工業發展的(de)趨勢是不能逆轉的(de)，逆潮流的(de)改革必定要失敗。與歐洲的(de)社會文化(huà)不同，美(měi)國對(duì)待機器的(de)态度也(yě)不同，他(tā)們順應機器大(dà)批量生産的(de)時(shí)代，發展了(le)影(yǐng)響世界設計的(de)美(měi)國制造體系，最終第一個(gè)走進了(le)工業設計的(de)門檻。

在大(dà)批設計改革和(hé)美(měi)術改革的(de)探索下(xià)，現代主義醞釀而生。它極力贊美(měi)機器的(de)特點，并産生了(le)一種機器美(měi)學，純幾何化(huà)的(de)形式适應機器生産，從而形成了(le)“國際風格”，盡管這(zhè)種風格被視爲忽略消費者的(de)心理(lǐ)感受，冷(lěng)漠，刻闆，但它畢竟将設計與批量生産結合起來(lái)。随著(zhe)社會與文化(huà)的(de)解放，體現消費者特别是年輕人(rén)追求新奇的(de)波譜風格悄然興起。不過，因爲它無法适應工業化(huà)的(de)生産不久便消失了(le)，但它留給我們的(de)是對(duì)社會與文化(huà)生活中潛在意識挖掘的(de)啓發。

随著(zhe)工業的(de)發展，它所帶來(lái)的(de)負面影(yǐng)響不容忽視，人(rén)與自然如何共生成了(le)社會化(huà)的(de)新問題。綠色設計應時(shí)而生。它提倡人(rén)，自然，環境的(de)和(hé)諧發展，将環保這(zhè)一迫切的(de)社會問題付諸實踐。

衆所周知，現在是信息時(shí)代，無論任何方面都可(kě)實現全球化(huà)，那麽面對(duì)社會文化(huà)的(de)相互沖擊，如何立于本土，将是我們設計師要面對(duì)的(de)另一棘手問題。www.dolcn.com

1.2 技術要素

其次是技術要素，我們且來(lái)解讀技術要素中的(de)材料，能源和(hé)加工工藝。可(kě)以說技術要素是最直接制約設計實現的(de)要素。在金屬如青銅出現以前，我們的(de)祖先使用(yòng)天然的(de)材料制作生活必需品，這(zhè)些天然材料包括石頭，陶土，獸骨，木(mù)材等等。其實我們現在也(yě)在使用(yòng)這(zhè)些材料，隻是由于加工工藝的(de)影(yǐng)響，當時(shí)的(de)人(rén)們隻用(yòng)手工。我國明(míng)代的(de)家具是手工藝發展史上的(de)傑出代表，由于當時(shí)木(mù)材的(de)豐富，木(mù)工工藝的(de)高(gāo)超，打造了(le)完全靠榫接而成的(de)家具。使得(de)結構完美(měi)，意匠(jiàng)獨特。随著(zhe)工業化(huà)的(de)出現，批量生産的(de)需要使手工藝人(rén)逐漸從經濟中消失，蒸汽機的(de)發明(míng)爲時(shí)代注入了(le)動力，英國小五金商人(rén)保爾頓在發展蒸汽機，并使之适用(yòng)于制造産業方面作出了(le)不可(kě)估量的(de)貢獻。這(zhè)使工廠可(kě)以遠(yuǎn)離水(shuǐ)，不在受地域的(de)限制。人(rén)類從此有了(le)另一種能源。金屬材料，特别是鋼鐵的(de)廣泛應用(yòng)是工業發展的(de)基礎。 18世紀中葉，由于軍備的(de)需要和(hé)造船業的(de)擴展，加上冶鐵業不再依賴于木(mù)炭，生鐵生産有了(le)很大(dà)發展，冶鐵業成了(le)大(dà)規模的(de)産業。 1779年，在冶鐵業的(de)重要基地柯爾布魯克代爾建造了(le)第一座大(dà)型的(de)鐵結構橋梁。這(zhè)座橋梁提供了(le)一個(gè)使用(yòng)新材料的(de)範例，從而使整個(gè)設計的(de)手法發生了(le)變化(huà)。18世紀中葉，英國向機械化(huà)邁進了(le)一步，并且将之運用(yòng)于紡織業，各種關于紡織業的(de)新技術開發随之産生。20世紀早期，電氣化(huà)時(shí)代的(de)來(lái)臨可(kě)以說是人(rén)類的(de)福音(yīn)，各種電器産品也(yě)如雨(yǔ)後春筍，這(zhè)些産品以一種新的(de)形式改變著(zhe)人(rén)們的(de)生活，例如，貝爾的(de)電話(huà)機，愛(ài)迪生的(de)電燈。材料及其加工工藝的(de)發展是使産品設計發展起來(lái)的(de)基礎，從木(mù)材來(lái)講，從原木(mù)發展到膠合闆，層積木(mù)等，随之也(yě)産生各種木(mù)材新的(de)加工方法，這(zhè)些都廣泛地影(yǐng)響了(le)家具業的(de)設計發展。例如，芬蘭的(de)家具設計師阿爾托，利用(yòng)薄而堅硬但又能熱(rè)彎成形的(de)膠合闆來(lái)生産輕巧、舒适、緊湊的(de)現代家具。從金屬來(lái)說，無縫鋼管的(de)産生讓米斯椅得(de)以誕生，包豪斯的(de)設計師才會有那麽多(duō)經典鋼管椅的(de)作品。兩次世界大(dà)戰期間，軋鋼逐漸取代了(le)鑄鐵和(hé)其他(tā)類型的(de)鋼材生産，鋁、鎂等輕金屬也(yě)日益普及。福特公司使沖壓技術處于領先，并産生了(le)機殼的(de)概念。塑料的(de)産生對(duì)設計的(de)影(yǐng)響不容忽視，最早的(de)塑料叫賽路硌，1909年的(de)酚醛塑料的(de)發明(míng)，使部分(fēn)金屬有了(le)代替品。總之，塑料的(de)出現讓産品設計有了(le)更多(duō)樣性，多(duō)色彩性的(de)發揮。走進信息時(shí)代，集成的(de)概念激起了(le)設計界的(de)波瀾，産品可(kě)以不受本身解構的(de)局限，有了(le)更大(dà)的(de)形式發展空間。同時(shí)，信息時(shí)代帶動了(le)有關信息産品諸如電腦(nǎo)，手機等的(de)發展。例如美(měi)國的(de)蘋果公司的(de)imac與日本的(de)索尼公司的(de)walkman等，都極大(dà)地改變了(le)人(rén)們的(de)生活。它們都是信息時(shí)代設計的(de)典範。

1.3 審美(měi)要素

再次是審美(měi)要素。審美(měi)要素的(de)決定是多(duō)方面的(de)，包括對(duì)象的(de)社會環境，教育程度，價值觀念，個(gè)性等，在這(zhè)裏我們就從産品本身所表現出來(lái)的(de)形式，看曆史上的(de)設計師們提煉出的(de)審美(měi)要素。

人(rén)們真正将産品的(de)實用(yòng)性轉爲審美(měi)性是原始裝飾藝術的(de)出現，包括獸牙，貝殼等制成的(de)裝飾物(wù)。中世紀的(de)哥(gē)特風格主要爲高(gāo)直式，體現了(le)一種宗教精神。随著(zhe)人(rén)們思想的(de)解放，尋求一種更親切和(hé)理(lǐ)性的(de)風格成爲設計的(de)方向，新古典的(de)意義就在于此。巴洛克和(hé)洛可(kě)可(kě)的(de)流行代表了(le)上層社會炫耀與浮誇的(de)風氣。巴洛克式設計刻意追求反常出奇、标新立異的(de)形式。其建築設計常采用(yòng)斷裂山花或套疊山花，有意使一些建築物(wù)局部不完整;在構圖上節奏不規則地跳躍，常用(yòng)雙柱或以三根柱子爲一組，開間的(de)變化(huà)也(yě)很大(dà)。在裝飾上，巴洛克式喜歡用(yòng)大(dà)量的(de)壁畫(huà)和(hé)雕刻。洛可(kě)可(kě)風格主要體現于建築的(de)室内裝飾和(hé)家具等設計領域。其基本特征是具有纖細、輕巧的(de)婦女(nǚ)體态的(de)造型，華麗和(hé)繁瑣的(de)裝飾，在構圖上有意強調不對(duì)稱。裝飾的(de)題材有自然主義的(de)傾向，最喜歡用(yòng)的(de)是千變萬化(huà)地舒卷著(zhe)、糾纏著(zhe)的(de)草(cǎo)葉，此外還(hái)有蚌殼、薔薇和(hé)棕榈。洛可(kě)可(kě)式的(de)色彩十分(fēn)嬌豔，如嫩綠、粉紅、猩紅等，線腳多(duō)用(yòng)金色。可(kě)以說工藝美(měi)術甚至包括新藝術運動以前的(de)産品都帶有手工藝制造的(de)特點。早期的(de)新藝術運動喜用(yòng)卷曲的(de)線條，到了(le)麥金托什(shén)，他(tā)運用(yòng)高(gāo)直式的(de)線條的(de)風格讓他(tā)的(de)設計别具一格。可(kě)以說他(tā)的(de)設計以及維也(yě)納分(fēn)離派的(de)設計因爲簡單的(de)幾何型更适于機器生産，使之成爲由手工藝轉爲批量生産的(de)設計風格轉折點。

現代主義因爲崇尚機器美(měi)學，以及受到諸如構成主義，未來(lái)主義和(hé)表現主義等的(de)影(yǐng)響，它的(de)風格趨于幾何化(huà)，這(zhè)種适于批量生産的(de)設計風格很符合現代主義的(de)宗旨。現代主義的(de)目的(de)就是要做(zuò)爲大(dà)衆的(de)設計，從而改善人(rén)們的(de)生活質量。隻是他(tā)們忽視了(le)過于刻闆的(de)幾何化(huà)磨滅了(le)消費者對(duì)于多(duō)樣化(huà)的(de)選擇性。

現時(shí)代的(de)時(shí)尚設計更注重人(rén)的(de)情感化(huà)和(hé)個(gè)性化(huà)，消費者面對(duì)多(duō)樣性的(de)産品有了(le)更多(duō)的(de)選擇，可(kě)以說現在的(de)産品設計形式已經幾乎不受技術的(de)約束了(le)，各種風格争奇鬥豔，對(duì)于它是否被市場(chǎng)所接受，關鍵在于它是否符合某個(gè)群體消費者的(de)需要。

1.4 人(rén)的(de)要素

“以人(rén)爲本”是工業設計的(de)宗旨，但縱觀設計史，真正意義上的(de)“以人(rén)爲本”是在現代設計出現以後。之所以這(zhè)麽說，是因爲“以人(rén)爲本”的(de)概念要建立在爲公衆服務的(de)基礎上，手工藝時(shí)期的(de)設計是服務于少數上層社會群體的(de)，因此我們不能歸其爲“以人(rén)爲本”。當批量生産出現後，使得(de)商品空前繁榮，低廉的(de)價格讓普通(tōng)消費者也(yě)有了(le)選擇的(de)可(kě)能，這(zhè)樣才能爲進一步的(de)設計公衆服務打下(xià)基礎。人(rén)機工程學的(de)發展是設計“以人(rén)爲本”的(de)依據，它的(de)發展已經涵蓋了(le)人(rén)的(de)生理(lǐ)與心理(lǐ)部分(fēn)。科學人(rén)機工程學是由經驗人(rén)機工程學和(hé)現代人(rén)機工程學發展而來(lái)，今後，它的(de)發展将更關注于人(rén)，機，環境的(de)協調發展。

1.5 中國的(de)産品設計

回顧完設計史中各設計要素的(de)影(yǐng)響與發展，我們将鏡頭拉進我國的(de)産品設計。就我們周圍的(de)設計做(zuò)一簡要分(fēn)析，體會設計要素的(de)提煉帶給我們産品設計的(de)靈感。坦白說，中國的(de)産品設計處于年輕階段，加之早期經濟體制的(de)制約，讓它的(de)發展尤爲緩慢(màn)。近年來(lái)，由于改革開放，外來(lái)品牌憑借種種優勢占領我國市場(chǎng)，對(duì)我國民族産業的(de)沖擊顯而易見。巨大(dà)的(de)競争讓企業家們認識到了(le)創新的(de)重要性，也(yě)意識到産品設計的(de)重要性。于是一些較大(dà)的(de)企業身先士卒，打開了(le)中國産品設計的(de)大(dà)門。海爾是我們必須要提到的(de)典範，它擁有獨立的(de)産品研發中心，将産品創新作爲競争的(de)主題。海爾推出的(de)産品無一不具有創新特色，或靠技術，或靠文化(huà)，或靠造型。在剛剛結束的(de)第27屆國際制冷(lěng)空調及通(tōng)風産品展覽會（即德國IKK展）上，具有自主知識産權的(de)海爾′07鮮風寶空調，憑借創造A級空氣質量的(de)高(gāo)差異化(huà)賣點備受矚目，現場(chǎng)許多(duō)歐洲客商在看到海爾′07鮮風寶空調後都贊歎不已，發出同樣的(de)感慨：“這(zhè)款空調是我迄今爲止看到的(de)最有發展潛力的(de)空調，它的(de)‘AIP電離淨化(huà)’、‘雙新風’、定溫除濕三項獨特健康技術非常吸引人(rén)，正滿足了(le)我們歐洲人(rén)對(duì)家居健康環境的(de)需要，再加上獲得(de)IF國際工業設計大(dà)獎的(de)時(shí)尚外觀，歐洲的(de)消費者一定會喜歡它！”海爾近期推出的(de)新産品——風幕油煙(yān)機從用(yòng)戶的(de)角度出發将風幕這(zhè)一成熟的(de)技術引入吸油煙(yān)機，使人(rén)與油煙(yān)有效隔離，像一道防護牆有效屏蔽油煙(yān)，徹底避免了(le)油煙(yān)對(duì)人(rén)體肌膚、呼吸系統的(de)侵害。此外，還(hái)有環保雙動力，不用(yòng)洗衣粉的(de)洗衣機和(hé)爲農村(cūn)家庭開發的(de)“家家樂(yuè)”電腦(nǎo)。海爾以一種海納百川的(de)氣魄吸納著(zhe)各種創新的(de)設計要素，使得(de)海爾的(de)品牌不僅充斥中國消費者的(de)腦(nǎo)海，同時(shí)也(yě)走向世界。

當然，我們不得(de)不承認，經濟水(shuǐ)平的(de)不夠無法讓我們的(de)設計深入每個(gè)企業，但至少我們可(kě)以把握其中一方面，其他(tā)爲輔。千萬不可(kě)一味走模仿之路，那樣不僅放棄了(le)我們周圍豐富的(de)設計要素，同時(shí)也(yě)将中國的(de)産品設計帶入産品複制的(de)惡性狀态。